《紅樓夢》里看中式建筑之美

藝術來源于生活，《紅樓夢》里關于建筑的描寫來源于曹雪芹對自己生活時代和環(huán)境的描述，由于曹雪芹一生生活主要在南京和北京兩個地方，所以在小說中對建筑特點的描寫主要是北京與江浙兩地建筑特點的融合。通過小說我們可以看到這些中國傳統(tǒng)建筑尤其是院落里蘊含的中式建筑之美，主要為秩序美、對稱性、含蓄曲折美。

在《紅樓夢》中所描寫的建筑，有著非常明顯的秩序美的特點。小說中一系列建筑都與封建等級秩序有著明顯的聯(lián)系,在長幼尊卑上有著嚴格的次序,在這些關系間有著涇渭分明的界限。就對于門的描寫來說,小說中描繪出正門、大門、后門、鉆山門等等,這些門有著自己的作用 ,不同的人走不同的門,這些門具有非常明顯的象征秩序的意義。這種秩序特征也體現(xiàn)在院落分布上。以不同人的身份地位來分割和布局院落,一些比較有地位的人往往生活在庭院的最內部,同一間院落,也有主屋、次臥之分,從而通過住所對人地位和等級進行了的規(guī)范。這種秩序美在某種程度上也反映了中國傳統(tǒng)社會儒學以及禮制對人的規(guī)范體現(xiàn)在建筑上的特點。

對稱性也是《紅樓夢》中建筑的重要特征之一。我國傳統(tǒng)建筑布局往往以中軸線為基礎，中軸線的兩側往往大致對稱，這種建筑觀念也是受我國以居中者為尊的習慣所影響的。從《紅樓夢》的描述中我們可以看到比較重要的建筑往往安排在中軸線上，從而突出了這一建筑以及居住其中人物的重要地位，例如賈母在小說中地位最高，她所居住的房屋也是在中軸線上。

曲折含蓄美也是中國傳統(tǒng)建筑的重要特點，在《紅樓夢》中的建筑也體現(xiàn)出這一特點。建筑中的曲折含蓄就是給人留出一定的探索和想象空間，現(xiàn)實中蘇州園林在曲折含蓄美的體現(xiàn)達到了登峰造極。在小說的建筑中，用了大量的隔窗、壁照、植物等等對建筑和道路進行遮擋封閉以及分割，透明或半透明，巧妙的將空間隔離，達到移步易景、景中套景，給人一種空間無限的感覺。同時“猶抱琵琶半遮面”的含蓄美也在其中體現(xiàn)，例如大觀園中的所有景觀幾乎都是藏而不露或是半藏半露，這種不容易發(fā)現(xiàn)的美才是真正的美的景觀設計理念，完美體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中的含蓄美和隱藏美。